1. Nous considérons que les industries culturelles sont l’ensemble des activités de production, de commercialisation et de communication de masse des messages et des biens culturels qui promeuvent la dissémination massive nationale et internationale d’informations, le divertissement et l’accès croissant de la majorité. Parmi ceux-ci nous pouvons identifier : la presse, la télévision, la radio, les nouveaux médias, les livres, la musique, les films, les DVD et vidéos, les jeux vidéos, l’art du spectacle, les arts visuels et l’héritage culturel.
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MUY ADECUADO COMENZAR CON UNA PROPUESTA DE ESTE TIPO, APOYADO, PERO LO QUE ME PARECE MAL SON VARIOS DE LOS EJEMPLOS DE INDUSTRIAS CULTURALES, EN CUANTO NO ME GUSTAN LOS NOMBRES SELECCIONADOS. NUEVA REDACCIÓN SUGERIDA, CON LA QUE SÍ ESTOY DE ACUERDO: Las industrias culturales son el conjunto de actividades de producción, comercialización, y comunicación, a gran escala, de bienes culturales de todo tipo y de mensajes, que favorecen la difusión masiva, nacional e internacional, de estos contenidos de información, de cultura, de entretenimiento, de socialización. Entre las industrias culturales y para su mejor análisis, podemos identificar los siguientes grandes grupos: la prensa tradicional, la televisión, la radiodifusión, los nuevos multimedios, las editoriales literarias y las agencias literarias (lo que genéricamente se llama el negocio editorial), las productoras audiovisuales (productoras de audio, discográficas, productoras multimedios, productoras de vídeos), la cinematografía, las productoras y comercializadoras de videojuegos y de entretenimientos, el negocio de las artes escénicas, el negocio de las artes visuales y plásticas (pintura, fotografía, grabado, escultura, arte interactivo), la arquitectura y el patrimonio cultural, la industria digital en toda su diversidad.
Starting definition so academic and complicated!2. Nous considérons que les deux côtés des industries culturelles - en tant que ressource économique et source d’identité et de cohésion sociale - ont besoin de les prendre en considération à travers une double approche : d’une part la recherche de l’utilisation maximale de leurs capacités pour contribuer au développement économique et de l’autre la recherche à ce que ce renforcement économique favorise la créativité et la diversité culturelle.3. Nous considérons que le développement doit aussi être compris dans ses relations avec la liberté culturelle, comme un processus d’expression de la liberté de choix. Au centre du développement culturel se trouvent la création, la production et l’échange de significations et de crédits individuels et sociaux compris comme un processus dynamique. Si la culture peut être comprise comme un « réseau de significations » (Geertz) ou comme « des formes de relations sociales » (Bourdieu), la création de contenu est indispensable aux industries culturelles. 4. Nous considérons que la réflexion sur la relation entre culture et développement signifie aussi se préoccuper de la façon dont les gens ont changé, ainsi que chercher de nouvelles façons de vivre.
5. Nous considérons que les inégalités définissent la présence d’industries culturelles dans le développement, et les relient à la question de l’égalité pour laquelle il y a des lacunes importantes, en particulier pour l’accès.6. Nous considérons que la régulation publique des industries culturelles est nécessaire, pour éviter qu’elles deviennent des acteurs influents non-élus politiquement et un propagateur déterminant des valeurs non durables, violentes et injustes.
Bien señor Elissalde7. Nous considérons que la relation entre culture et développement devrait générer des politiques clairement définies, une coordination entre le secteur culturel et d’autres secteurs privés de la société, des ressources pour appuyer les différentes étapes de la création et pour la circulation sur la scène internationale, entre autres actions nécessaires. Ce n’est pas une question qui concerne seulement les gouvernements, mais aussi les entreprises privées, les organisations sociales et les créateurs individuels.8. Nous considérons comme pratique la construction d’une communauté d’échange et de dialogue entre les personnes et institutions travaillant sur ces questions, une qui assurera la représentation de la société civile concernée.9. Nous considérons qu’il est nécessaire de procéder à des actions publiques sur ces industries qui dépassent le niveau national et de réaliser un espace public culturel transnational. Ces actions auraient pour but de créer des normes et de développer des programmes socioculturels et économiques qui accompagneront les accords de libre-échange, de l’intégration et de partage. 10. Nous considérons qu’une nouvelle relation culturelle des industries culturelles est nécessaire, en particulier avec les écoles, ainsi que la création d’acteurs de la société (des organisations pour les téléspectateurs, le public du cinéma, les médiateurs des médias) comme des éléments de première importance pour modifier la fonction sociale de ces industries, transcender leur orientation commerciale et être en mesure d’intervenir dans les paradoxes de la mondialisation où les producteurs locaux et les expressions des minorités sont réduits au silence.
11. Nous considérons qu’il est nécessaire de renforcer les industries culturelles compétitives, de rassembler la créativité des petites et moyennes entreprises et des contributions régionales et locales, et de démocratiser la culture en promouvant la diversité culturelle et le multiculturalisme. La création de programmes de soutien aux artistes individuels et aux groupes, de stages, d’expériences d’incubation, sont tous des mécanismes permettant de consolider une infrastructure culturelles active et solide.12. Nous considérons qu’il est nécessaire d’améliorer la récupération de la mémoire culturelle, de la même manière que la promotion de l’innovation. L’expérimentation est essentielle dans un domaine qui ne peut pas être ancré dans la réitération des réalisations et de la tradition construite au fil des ans.13. Nous considérons que l’amélioration des canaux de distribution est un enjeu majeur pour la promotion des industries culturelles dans une perspective de développement. La déficience des circuits et des mécanismes de répartition de la production locale est un handicap majeur au développement, car il empêche la distribution de leur créativité et un échange avec la production d’autres pays. La découverte de mécanismes alternatifs de distribution et l’internationalisation de la production locale sont essentielles.14. Nous considérons qu’il ne suffit pas d’augmenter l’offre culturelle, il est également nécessaire de former les publics de manière critique et continue, afin que l’accès aux produits créatifs ne cesse de croître, augmentant ainsi leur capacité à interagir avec les industries culturelles sans recourir à la répression et la censure et, en particulier, pour leur propre plaisir et une utilisation ou appropriation qualifiée.15. Il est crucial de connecter les pratiques culturelles avec les processus sociaux et communautaires. Il a été démontré, dans les programmes de santé en développement, la pertinence des projets de musique, de médias, de théâtre ou de danse pour réduire la violence ou pour une éducation démocratique.General comments
COMENTARIO GENERAL - Los grandes grupos de industrias culturales: la prensa tradicional, la televisión, la radiodifusión, las agencias de publicidad, los nuevos multimedios, las editoriales literarias y las agencias literarias (lo que genéricamente se llama el negocio editorial), las productoras audiovisuales (productoras de audio, discográficas, productoras multimedios, productoras de vídeos), la cinematografía, las productoras y comercializadoras de videojuegos y de entretenimientos, el negocio de las artes escénicas, el negocio de las artes visuales y plásticas (pintura, fotografía, grabado, escultura, arte interactivo), la arquitectura y el patrimonio cultural, la industria digital en toda su diversidad.
Written by J.Elissalde at 06 / 12 / 2010
Cultural industries embody the relationship between culture and development, between creativity and practicality, between what has been accumulated of memory and heritage and present needs and modes of life.
Written by S.Baassiri at 27 / 12 / 2010
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